ロマンポルノ

中〜高校生のころ、プレイガイドジャーナル（略称ぷがじゃ）という大阪の情報誌が、愛読書でした。

梅田周辺で上映されるロードショーや二番館、試写会情報が目当てですが、

ページを繰ると、成人映画あり、関西音楽シーンの情報があり、例えば当時「ピンク映画」というジャンルで

頭角を現し始めた、井筒和幸監督のコラムに夢中になったり。

でもでも、不良になれない弱虫ぼくちゃんは、雑誌を片手に妄想に耽るのみで、ピンク映画をたった一本さえ

見ずに、ハリウッド超大作に浮かれていたのでした。

今思う当時の心境は、ピンク映画を観たが最後、汚れ堕ちていくだろうと。しかも、そこに未だ輝く日本映画界の重鎮

の若き才能ひしめぎあっていたことを薄々感じながらも、理解しようとしていなかったのだと思います。

昨日と今日、場所は東京国立近代美術館フィルムセンター、根岸吉太郎自選上映会にて。

国立ですよ、３００席の奇麗なホールでフィルム上映。

彼の監督デビュー作「情事の方程式（78）」から、

「女教師 汚れた放課後(81)」

「狂った果実(81)」

「キャバレー日記(82)」

真っ昼間に、堪能しました。

観て、真っ先に思ったことは、監督始めスタッフは、当時「ロマン」を感じていたのだろうか？ということ。

時がたち、僕は今の年齢でそれらを初めて観て、「ロマン」を感じました。

しかしそれは間違いなく愚問であることは、作品を観て明らかであることも分かったつもりです。

つまり、映画に向けた愛、情熱。　ジャンルではなく、何をどう切り撮るのか？残すのか？ということ。

当時２０代後半の監督がぶつけた熱意が、今なおスクリーンに映し出される幸福。

「狂った果実」のあとに、先に当上映会で再見した名作「遠雷(81)」を作り、「キャバレー日記」に戻る、というか、

ロマンポルノというジャンルにしっかりフォーカスできる凄さ。

今のようにハメ撮りが当たり前のAVビデオ（お世話になってますが）ではなく、前貼りとやらをして、

実際の挿入なくして、演技する。

かつ、濡れ場を、物語の中にどう盛り込むか？ではなく、濡れ場をいかに物語のなかで立たせるか？

おもろいわ。

そんな、彼らの遺伝子、消してどうする？

続かんとあかんやろ？

マジで思います。